这些所谓的意味性与科技反思全数都是在故事自己的根本上自力存在的，即使离开了片子这类表示情势，它们作为一个创意照旧可以自力存在，人们可以往自由地与所谓的意味物做联系关系。

　　　　固然，汗青和真实历来不是列传片的独一且最高尺度，作为艺术创作，真实与虚构、汗青与艺术始终是列传片没法解脱的二律悖反。

这一部以舞台剧演员为主角的电视剧，作为背景出现的几出戏剧同样体现了创作者的隐喻：譬如用莎翁的《李尔王》隐喻靳兆楠痛失爱女，用加缪的《鼠疫》隐喻谎言，而奥尼尔的自传作《长夜漫漫路迢迢》更是隐喻出全剧主题：人在外在压力下性格的扭曲，乃至人格的分裂过程

美丽的爱情，就一直都是幸福的。因为爱情一直都有幸福和悲伤两种面容